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每一部话剧都经过剧场千百次打磨,其中笑点经过剧场检验后,无差别转换到电影之中。
导演对于影片的了解,要超过空降的导演。
国内目前并没有适合喜剧类型的导演储备库,供开心麻花选择。
由于理解不同,空降导演一般会出于自己了解更改原有喜剧,导致影片垮掉。
而缺点在于,话剧导演的电影技巧一般比较一般,一般都在入门水平,靠的都是剧组相关工作人员的常规发挥,才带动整个电影创作。
所以目前开心麻花最大的问题,都是在于话剧导演转电影带来的技巧不足,进而导致各种技巧类问题出现。
可整体而言,开心麻花遇到的问题是可以解决的,而国产喜剧电影的问题却没有解决,那就是喜剧电影人才不足,没有形成欧美日韩那样专业的喜剧制片人,编剧团体。
所以开心麻花要解决的问题,就是话剧导演把自己熟悉的作品拍成电影,这之中遇到的电影技巧如何解决,这个靠学习就可以解决,只需要开心麻花打造一套流程出来,而不是靠导演个人去解决自己技巧问题。
近十年来的国内喜剧市场,喜剧多集中于两个方向;
一种咱们可以笼统的叫赵家班体系,也就是赵黑云老师带火的小品向喜剧及其衍生类目。
这类作品有《三枪拍案惊奇》、《乡村爱情》等。
特点是用丑角演员加大开大合的动作、语言作为笑料包袱。
这种形式的好处是理解门槛极低,能看得懂滑稽戏和小品,就能看懂这类作品。
但缺点也很明显,内容的尺度往往不好把控。
另一类,则更偏向情景喜剧那样的插科打诨。优点,是成本低、对演员形象要求也更宽松。
但缺点则是“平”,有些包袱笑料有观影门槛。
懂梗的人捧腹大笑,不懂的人一脸懵逼。
一言以蔽之,作为小剧场走出来的麻花团队,无论外表上看起来比德云社、赵家班之类“高知”多少,但在其作品的底色和立意上,都还是极度向着市场和庸俗妥协的。
看过麻花剧场的都该知道,媚俗、性擦边、无厘头、故事和人物的行为逻辑不在线,几乎是存在于每一部麻花剧的普遍问题。
谷菿/span看一场麻花,和小园子里听一场郭老板的三俗相声,本质上并无区别。无非是麻花毕竟是戏剧打底,影版改编的完成度远好于纯跨界玩票的德云社罢了。
以作品而论,夏洛特几乎是麻花名作里最合适改编的作品,虽然仍然有各色问题,但其故事的工整度、对舞台感的不依赖度、魔幻与现实的平衡度,都在麻花剧中首屈一指,麻花用它开头炮,当然是综合考量后非常安全也明智的结果——即使如此,它还是在最后的收尾处遭到了极强烈的“三观质疑”,严肃电影评价
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