”它不是绝对的,它不具有绝对的参考价值。
而电影则不同,它是需要你花真金白银去电影院观看的,看电影它具有某种“仪式感”,你愿意花钱坐在电影院里在大荧幕下观看某个电影演员的表演,听电影讲述某个故事。
当一个演员在电影中具备了号召力,这种人气就具有很大的参考价值,它不是电视剧这种免费快餐的人气可以比拟的,因为有人愿意花钱去电影院看你的电影,这种心理意义和看电视剧是完全不同的,这某种程度上说明了这个演员真正在观众的心理具备了某种份量。
“孟老板不远千里而来,徐铮,你就没点表示吗?”
潘安智看来已经变质了,喝到这会就要求徐铮安排下半场。
“老潘,这地真不熟,不敢,要是再武汉,我还能让朋友给安排,小县城也没啥玩的。”
《人在囧途》讲的是什么,牛耿的讨薪之路和李成功回归家庭,看似搞笑的画面,却充分体现出了,喜剧的内核是悲剧这一元素。
李成功的老婆晓莉,从年轻的时候就跟李成功在一起,本以为会幸福平淡的生活一辈子,谁料到李成功有钱后,却找了小三,她感到深深的无力和难受,为了家庭,包容这一切,对一切做好最坏的打算。
女人真的是一种很奇怪的生物,在平时的生活中。很脆弱,也很容易受伤,但是一到关键时刻,总能迸发出强大的韧性和力量。
在现实生活中,又有多少人能像晓莉一样,能等到她的李成功回头呢!
牛梗呢,很早就跟着父母外出打工,而后就走散了,很多人猜测是他父母因为生计把他抛弃了,他坚强的认为,父母不会抛弃他。
再也见不到自己的父母的感觉,不是三言两语可以说明的,找不到父母,就像是没有家一样。
从那以后,为了挣钱,什么体力活都干,浪迹天涯,这么痛苦的经历没有将他打垮,反而对生活乐观向上。
原版的王宝锵,长得很喜庆,孟轻舟也很喜欢他的表演,这一次换成黄博,看了两天的拍摄,他觉得依然不错,博哥的喜剧天赋是藏在骨子里的,和宝宝的硬核搞笑,又有不同的看点,都挺好!
优秀得喜剧演员和优秀的喜剧剧本是相铺相成的;国内影视圈出一名优秀的喜剧演员有多难,这是众所周知的事;毕竟周星星珠玉在前;
首先,一个喜剧演员自身资质,得有天赋(许多演员天生长了张搞笑的脸),有演技,有喜剧的触觉。
然后,他得甘于演喜剧。要知道,喜剧这行很累人,而且很容易得忧郁症——欧亨利、周星星、卓别林都谈过类似话题。
然后,他得有机遇。喜剧演员不像偶像派,很容易被当做个优伶一眼晃过。参考《喜剧之王》,出道多不容易。
然后,他得赶上个好时候。要知道,喜剧最容易出包袱就在性和政治,而一个不开明不宽容的时代,是对这两样讳莫如深的。
然后,他得对付周遭的压力。要知道喜剧演员是最容易扮(扮小丑也能混得过去),所以竞争格外激烈的一行。
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