分;
优劣立判!
上下五千年,中国人向来喜欢在数字上做文章,要么涂改要么遮掩。
到了近现代,这种情况愈演愈烈,无孔不入。
就连现在的电影行业,无论从业者还是研究者,一律朝数字看齐了。喜欢数据说话,言必谈票房,但最起码的基本数据都令人怀疑。
《1942》背后也有很多数字,18年准备、耗资亿、10多名一线演员……言外之意,这些数字成了精良制作的保障。
实际上,一部电影该怎样,它就是怎样。有人十天拍一部电影能拿欧洲三大奖,而以目前中国导演的视野,给他们十亿美金,他们也拍不出卡梅隆的大片。
过去十几年,冯剧刚一直擅长讲段子,但在如何拍电影上却不得章法。
比之《集结号》,《1942》没能突出重点,拖泥带水,缺乏节奏感,电影采用群像林立、多线叙事,本身很有挑战,搞到后面却发不上力,演员沦为道具,只留下一条未走完的路。
作为一部大片,《1942》突出展示大历史、大手笔,全景实录般的多角度拍摄,饥民里面有地主、佃户、下人等等,官员部分有委员长、高官、司令官、军需官等等,闲杂人员还有记者、神父、日本兵等等。
他们每个人都有故事,结果大多轻描淡写,一笔带过。
但在同行眼中,《一九四二》在冯剧刚目前的所有作品中,稳稳的排在前三之列;
……
《一九四二》太过沉重,小骨她们提不起太大的兴趣,催促着孟轻舟将《王的盛宴》拷贝给拿了一份回家;
一同观影的还有葛尤、陈昆、陈道名、老姜,这几位是孟轻舟出于感谢,邀请来家里小酌几杯的;
电影放到半途,姜闻和名叔就已经起身走出了放映厅,老孟自然随后跟了出去;
国内有太多导演栽在老婆或女朋友或前女友身上,张一谋为巩丽弄出《黄金甲》,王全安为张雨琪毁了《白鹿原》,
冯小刚对徐凡,陈楷歌对陈虹,更是掏心窝子地不惜自爆,永远会为了女人戏份而干翻整部电影。
陆传的境界能力和江湖地位比不了以上几位,高媛媛在这部片子里自然而然也成了一个硕大的不稳定因素。
“陆传这回搞砸了,文艺腔太出戏,高媛媛也不适合这个角色,他要真的喜欢这种风格,何不去搞话剧,拍电影干什么!”
陈道名一句话就点出了电影最大的问题;
从开篇的“噩梦,噩梦…”到中间刘邦神神叨叨的独白,什么“我感到巨大的危险在慢慢降临”,什么“有的人一生都看不透自己,比如我”,
更不用说全片点题似的自我介绍“我叫刘邦,出生在一个叫沛县的地方,我的一生有两个敌人,一个叫项羽,另一个是韩信”。
这台词不是郭巨人写的,导演也不是安妮宝贝,但只要坐下来看了十分钟《王的盛宴》,就一定会被扑面而来的《最小说》气质迷晕。
唯一值得称道的,是《王的盛宴》在历史细节上的认真,相对严谨。
秉持着文艺腹黑的风格,放开手来意淫历史的陆传,这一次栽倒在“王的剩饭”上,如果真如本片英文名“thelastsupper”一般,这是导演在电影界“最后的晚餐”——那么,还真有些可惜。
毕竟,这顿饭不是那么好吃。
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