一进入七月,张晨变得很忙。
本来是不应该这么忙的,这个时候,夏装早就已经定型,需要的只是,补充一些新款而已,服装设计和打样上的压力并不大,有压力,那也是生产上的,是赵志刚的压力。
让张晨变得很忙的是另外一件事情,那就是他和贺红梅为松竹映画的那部电影设计的服装通过了。
张晨原来以为,设计服装,不过是很简单的事,根据剧本设计出来,通过以后,还需要我们生产的话,我们生产就是。
没想到这事,远远没有他想象得那么简单,通过之后,张晨就不停地接到原田志乃的电话,通知他去开会,和编剧,和导演,和摄影,和剧务,和灯光道具,甚至和演员,日本人的工作态度特别严谨,甚至可以说是到了龟毛的地步,每一个细节,都需要反复的修改和确认。
光和导演、副导演,张晨和贺红梅就去开了十几次的会,光开会不够,他们去选外景地的时候,还要张晨和贺红梅跟着去,张晨心想,这关我们什么事啊,但到了现场以后,张晨觉得来是有道理的。
服装是穿在人身上的,人是在这些场景里走动的,一件服装,无论是款式还是颜色,在室内和室外是不一样的,到了实景和镜头里就更不一样。
张晨每次回来,都觉得需要对设计稿进行改动。
电影里会有特写镜头,导演要求,主演的服装,不能有现代工业的痕迹,毕竟是古装戏,你不能说镜头拉近,就看到这服装是用双针车车出来的,必须还原到当时的手工制作,甚至针法,都要采用当时的针法。
好在张晨曾经把一本沈从文的《中国古代服饰研究》都翻烂了,对这方面还略知一二,导演把找手工缝纫工的工作也交给了张晨,这就又苦了张晨,就是连赵志刚这样开裁缝店的,也没手工缝制过一件衣服,更别说还是古人的衣服。
好在时间还有,张晨不知道,是不是因为日本人,一部电影的准备周期才会这么长,等于是从去年剧本出来,到真正开机,是今年的十一月。
想到从现在到十一月,还有这么漫长的时间,自己都要被这件事折磨,张晨就感到有些害怕,甚至觉得自己当初答应这事时太草率了。
但张晨不是个轻易会打退堂鼓的人,他觉得还是应该把这件事做好,既是对原田志乃的承诺和负责,自己在和日本人的接触里,也可以从他们身上学到很多东西,日本人是有那种铁杵磨成针的精神的,这也是他们的产品,为什么会那么精细的原因。
这个,不也是自己追求的吗?张晨自己和自己说。
张晨和贺红梅从诸暨五泄的外景地回来,回到厂里,已经是晚上七点多钟,两个人晚饭都没有吃,张晨走到食堂,让师傅给自己炒两个菜,他和贺红梅
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